Muri\u00f3 Quino. Es decir: se muri\u00f3 una parte importante de la cultura argentina. El tipo que reinvent\u00f3 el humor gr\u00e1fico y que sintetiz\u00f3 las ideas de una generaci\u00f3n. El que educ\u00f3 pol\u00edticamente desde sus vi\u00f1etas a capas enormes del pa\u00eds. El que, preocupado porque su trazo no desviara su camino, calcaba sus propios dibujos para mantener a su Mafalda id\u00e9ntica a s\u00ed misma. El que, ya con problemas en la vista y sintiendo que no ten\u00eda tanto m\u00e1s para decir, dej\u00f3 los l\u00e1pices a un costado, en un ejercicio de dignidad. El que volvi\u00f3 cuando lo sinti\u00f3 necesario. El que cuando usaban su nombre o su personaje para sostener ideas con las que no coincid\u00eda, protestaba y plantaba posici\u00f3n. El que prestaba su figura para sostener cualquier iniciativa que aportara al universo de la historieta o el humor gr\u00e1fico. Ten\u00eda 88 a\u00f1os y una obra realizada.<\/p>\n\n\n\n
Quino naci\u00f3 como Joaquin Salvador Lavado el 17 de julio de 1932, en Mendoza, esa provincia tan fecunda en artistas gr\u00e1ficos y a la vez tan habituada a empujarlos a trabajar en otras tierras. Quino no fue la excepci\u00f3n, s\u00ed su exponente m\u00e1s famoso.<\/p>\n\n\n\n
Empez\u00f3 a estudiar en la Escuela de Bellas Artes provincial con apenas 12 o 13 a\u00f1os y abandon\u00f3 a los 17. Sus primeras b\u00fasquedas laborales fueron infructuosas. Al final se afinc\u00f3 en Buenos Aires despu\u00e9s de hacer la colimba y ah\u00ed empez\u00f3 a cambiar su suerte.<\/p>\n\n\n\n
Quino public\u00f3 su primera p\u00e1gina de humor en el semanario Esto Es y eso le abri\u00f3 las puertas de otros espacios, incluyendo las populares revistas Leopl\u00e1n, TV Gu\u00eda y Vea y Lea, entre muchas otras. Su primer salto fue cuando public\u00f3 en las fundamentales Rico Tipo y T\u00eda Vicenta, donde ya empez\u00f3 a perfilarse como un talento particular. De estos espacios surgi\u00f3 la recopilaci\u00f3n de su primer libro, Mundo Quino. Pero si en el humor gr\u00e1fico hay algo parecido a la consagraci\u00f3n, le lleg\u00f3 con Mafalda.<\/p>\n\n\n\n
Mafalda y la modernizaci\u00f3n del humor gr\u00e1fico argentino<\/strong><\/p>\n\n\n\n Con Mafalda Quino moderniz\u00f3 el humor gr\u00e1fico argentino, del mismo modo en que Charles Schulz lo hab\u00eda hecho un par de a\u00f1os antes con Peanuts en Estados Unidos. De hecho, la tira norteamericana hab\u00eda sido una gran fuente de inspiraci\u00f3n para el mendocino en sus primeros intentos con el personaje. Eso se nota en los pasajes m\u00e1s tempranos, aunque luego se despega. En uno y otro pa\u00eds, ambos imponen la f\u00f3rmula que fue por varias d\u00e9cadas la estructura protot\u00edpica del chiste: tres o cuatro vi\u00f1etas con remate humor\u00edstico, galer\u00eda de personajes estable, preponderancia de ni\u00f1os reflexionando como adultos (o mejor que estos).<\/p>\n\n\n\n En Argentina hay m\u00faltiples otros exponentes que derivan de este esquema, como el Batu, de Tute. Y aunque esa es otra historia, en el pa\u00eds La ruptura formal lleg\u00f3 de la mano de Miguel Rep, que desdibuj\u00f3 la estructura y cambi\u00f3 el \u201cchiste\u201d por una posible gama de humores. Las alusiones no son casuales. Rep fue amigo personal de Quino, quien lo acompa\u00f1\u00f3 cuando el de P\u00e1gina\/12 expuso en el Museo Nacional de Bellas Artes. De Tute dijo que era el m\u00e1s brillante de su generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Mafalda no fue un \u00e9xito tan inmediato como parece a la distancia. Si se piensa en su origen publicitario (un ardid de una marca de electrodom\u00e9sticos) o en la materialidad de sus primeras publicaciones, dif\u00edcilmente alguien pod\u00eda pensar que Quino iba a cambiar el humor gr\u00e1fico argentino. Esas tiras inaugurales se publicaban en el Primera Plana rodeadas de los avisos m\u00e1s pintorescos: f\u00fanebres, publicidades y hor\u00f3scopo. La p\u00e1gina que la cobijaba no era la m\u00e1s prestigiosa del peri\u00f3dico. Pero la ni\u00f1a y sus padres, primero, la ni\u00f1a y su grupo de amigos despu\u00e9s, brillante reflejo de la clase media progresista argentina de mediados de los a\u00f1os \u201960, ganaron aceptaci\u00f3n y popularidad.<\/p>\n\n\n\n El gran salto fue en 1965, cuando el personaje apenas ten\u00eda un a\u00f1o. Quino hab\u00eda abandonado Primera Plana por diferencias con sus directivos y su colega Brasc\u00f3 le consigui\u00f3 espacio en el diario El mundo, por entonces uno de los de m\u00e1s circulaci\u00f3n. Fue un fen\u00f3meno imparable. En 1966 sali\u00f3 su primera recopilaci\u00f3n en libro, por la Editorial Jorge \u00c1lvarez, y la tira continu\u00f3 hasta 1973. Las siguientes recopilaciones vendr\u00edan de la mano de Ediciones de la Flor.<\/p>\n\n\n\n La relaci\u00f3n que Quino mantuvo con la editorial capitaneada entonces por Daniel Divinsky y su coterr\u00e1nea Kuki Miller dice much\u00edsimo de sus ideas. No s\u00f3lo sus libros fueron fundamentales para la consolidaci\u00f3n y crecimiento del sello, sino que los tres forjaron una amistad imbatible. Cuando la pareja debi\u00f3 exiliarse en Venezuela, Quino sigui\u00f3 publicando con ellos. Amigos en com\u00fan llevaban y tra\u00edan el material de un pa\u00eds al otro.<\/p>\n\n\n\n Quino podr\u00eda haber optado por cualquier otro sello (ofertas nunca le faltaron), por una din\u00e1mica editorial menos engorrosa o que deparara menos \u201csorpresas\u201d desagradables, pero \u00e9l les fue fiel a toda costa. Ellos le retribuyeron siempre esa amistad. Miller, por ejemplo, destacaba el car\u00e1cter gentil de Quino, a\u00fan cuando a veces pod\u00eda resultar inescrutable para otros. \u201cEs que como somos mendocinos entre nosotros nos entendemos\u201d, sol\u00eda repetir c\u00f3mplice y con una sonrisa. Divinsky hablaba siempre de \u00e9l como \u201cQuinito\u201d, con una ternura inenarrable. Si De la Flor fue fundamental para conservar en el imaginario lector la obra de los humoristas gr\u00e1ficos de la d\u00e9cada del \u201960 en adelante, Quino fue indispensable para que De la Flor misma existiera.<\/p>\n\n\n\n El legado de Quino<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lo curioso de todo el fen\u00f3meno Mafalda \u2013que se internacionaliz\u00f3, tuvo series animadas y en el mundo es sin\u00f3nimo de humor gr\u00e1fico argentino- es que para el propio autor no se trataba de su trabajo m\u00e1s representativo. \u00c9l sosten\u00eda que \u201capenas\u201d hab\u00eda dibujado esa tira durante nueve o diez a\u00f1os, pero que en cambio hab\u00eda hecho p\u00e1ginas y vi\u00f1etas toda su vida. Era cierto. Adem\u00e1s en esas p\u00e1ginas sueltas, con personajes sin nombre, el mendocino desplegaba sus inquietudes pl\u00e1sticas (el chiste del \u201cGuernica\u201d de Picasso \u201creordenado\u201d es ejemplar en este sentido) y le permit\u00eda ir a fondo con su lectura de las relaciones de poder, de dominaci\u00f3n y de clase que habitan en la sociedad. Si en Mafalda tiene un peso enorme la coyuntura (esa de \u201cEntonces\u2026 lo que me ense\u00f1aron en la escuela\u2026\u201d, al d\u00eda siguiente del golpe militar, por ejemplo), en sus p\u00e1ginas hay tiempo para la reflexi\u00f3n y una po\u00e9tica m\u00e1s elaborada.<\/p>\n\n\n\n Quino dio todo. Si queda alg\u00fan consuelo sobre su partida, es que tambi\u00e9n se le retribuy\u00f3 cuanto se pudo. Recibi\u00f3 innumerables premios y homenajes y su sola aparici\u00f3n despertaba aplausos. Umberto Eco observ\u00f3 en un pr\u00f3logo a la primera edici\u00f3n italiana de Mafalda que su obra era fundamental para entender a la Argentina. No le faltaba raz\u00f3n. Muri\u00f3 Quino. Por suerte dej\u00f3 un legado para aprender a dibujarnos.<\/p>\n\n\n\n Especial por Andr\u00e9s Valenzuela (Periodista)<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Muri\u00f3 Quino. Es decir: se muri\u00f3 una parte importante de la cultura argentina. El tipo que reinvent\u00f3 el humor gr\u00e1fico y que sintetiz\u00f3 las ideas de una generaci\u00f3n. El que educ\u00f3 pol\u00edticamente desde sus vi\u00f1etas a capas enormes del pa\u00eds. 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